The Quarry (Action-Adventure) – Sommer-Camp der Langeweile

Es wird noch besser: In einer Szene wird einer Spielfigur von einem Werwolf per Kralle das Auge herausgerissen. Glück hat, wer knallhart ist: Denn anstatt zu schreien, zu wimmern oder (mit dem übriggebliebenen Auge) zu weinen, geht es einfach flugs ab vor den Spiegel, um die klaffende Wunde mit einem Verband zu versehen. Besonders zäh und unlogisch wird es, wenn es um die Verwandlungssequenz der Werwölfe geht: Die sehen komplett haarlos zum einen gar nicht aus wie Werwölfe, und werden zum anderen von einem erst leicht zitternden Menschen durch eine Blut- und Haut-Explosion ganz ohne vorher stattfindende körperliche Veränderung zum nackten Werwolf. Andersherum geht es genauso: Dann macht es Platsch und der Werwolf ist wieder ein Mensch mit normalem Aussehen – sogar die Klamotten wachsen in einigen Fällen wieder nach. Da wäre eine echte und toll gemachte Verwandlungssequenz, wie sie schon in American Werewolf zu sehen war, die deutlich bessere und stimmungsvollere Variante gewesen. Auch eine Taschenlampe dürfen die Spielfiguren nur dann nutzen, wenn das Spiel es auch zulässt. Die Umgebung ist zwar stockfinster, doch die Taschenlampe des Smartphones kommt nicht zum Einsatz, und die Schrotflinte, an deren Unterseite eine riesige Funzel befestigt ist, bleibt auch in fast völliger Dunkelheit lieber auf der Schulter. Solche Dinge sind absolut sinnfrei und mehr als unlogisch!

Du hast was im Gesicht

Alle Handys sind ohne Empfang. Aber die Taschenlampe könntet ihr doch vielleicht einsetzen, oder? ODER!? © 4P/Screenshot

Die Gesichter der Spielfiguren und die Optik der Umgebung geben hingegen nur selten Anlass zu Kritik: Die meisten Schauspieler wurden fast lebensecht im Spiel umgesetzt, auch die Animationen beim Sprechen, Laufen oder Herumtollen sind meistens gefällig. Allerdings gibt es – genau wie in den vorangegangenen Spielen von Supermassive Games – krasse Ausreißer nach oben und unten. Bei den weiblichen Darstellern stechen Abigail und Kaitlyn als Positiv-Beispiele heraus. Hier sorgen Mimik, die Bewegung der Augen und des Mundes beziehungsweise der Lippen, für ein stimmiges und überzeugendes Gesamtbild. Die wohl bekannteste Schauspielerin der Riege, Halston Sage als Emma, sorgt aber fast zu jeder Zeit für den Uncanny-Valley-Effekt: Viele ihrer Gesichtsausdrücke sind unpassend, die Lippen in vielen Szenen seltsam dick und aufgeblasen – die Stirn scheinbar taub von der letzten Botox-Behandlung. Auch bei den männlichen Darstellern gibt es diese Unterschiede, besonders bei Ryan bewegt sich außer den Lippen im Rest des Gesichts scheinbar gar nichts – Dylan feiert daneben mit krauser Stirn, keckem Grinsen und einem animierten Philtrum eine regelrechte Gesichtskirmes. Im schlimmsten Fall entstehen in den Dialogen durch diese Diskrepanzen derart unpassende Gesichtsausdrücke, als würde Jason Vorhees versuchen, einen Kopf durch einen Briefkastenschlitz zu drücken: Geht, ist aber schmerzhaft – und unansehnlich. Ähnliches gilt auch für die musikalische Untermalung, die ab und an den Punkt trifft, in weiten Teilen das Geschehen auf dem Bildschirm aber nicht entsprechend untermalt. Statt kreischender Geigen gibt es Metal mit Gesang – das darf nur Rob Zombie.

Mehr Mut, liebe Entwickler!

Da hat Abby doch glatt den Kopf verloren. Per Continue kann der Spieler aber dreimal für eine Auferstehung von Spielfiguren sorgen. © 4P/Screenshot

Während die Story also vor sich hinplätschert und das große Gegrusel mehr oder weniger auf der Strecke bleibt, fragt man sich, warum die Entwickler nicht viel mehr aus dem Medium herausholen. Mit der Kamera, die die verschiedenen Szenen einfängt, wird so gut wie niemals gespielt. Warum macht man sich nicht die Dehnbarkeit einer computergenerierten Darstellung zunutze und platziert die Kamera nicht an Stellen, die in einem echten Film fast unmöglich wären? Krasse Zooms aus weiter Ferne, Aufnahmen aus undenkbaren Perspektiven oder einfach mal eine Kamera-Ansicht vom Rücken eines Werwolfs bei einer Verfolgung durch den Wald hätten hier wahre Wunder gewirkt. Es genügt nicht, sich zum Spielbeginn vor der Tanz-der-Teufel-Kamerafahrt zu verneigen, nur um dann im weiteren Verlauf fast alle Szenen im 08/15-Standard zu verwirklichen. Statt intensiver, intelligenter und aufregender Kameraführung erwarten den Spieler Einstellungen und Gameplay, die so alt sind wie das Volk der Predators.

Das gilt übrigens auch für das Einsammeln verschiedener Hinweise, wie etwa Zeitungen, Nachrichten oder Briefe, die im Spielgebiet verstreut sind. Diese haben absolut keine Auswirkung auf spätere Ereignisse oder werden in einem Dialog oder in einer bestimmten Situation zum Vorteil des Spielers. Da denkt man sich bei Supermassive extra stimmige Tarot-Karten als zusätzliches Sammelobjekt aus, dass dann nur den Zweck erfüllt bei der Erzählerin zwischen den Kapiteln für einen Blick in die meist vollkommen nutzlose, weil wenig aussagekräftige Kristallkugel, eingetauscht zu werden.

Der Werwolf naht! Jetzt bloß die Luft anhalten! Zum Glück kann man das Minispiel in so gut wie keinem Fall verlieren. © 4P/Screenshot

Wie wäre es denn mit verfügbaren Modifikationsmöglichkeiten für das weitere Spiel gewesen? Der Tod stünde für sofortigen Tod beim erfolglosen Quick-Time-Event, die Sonne für eine Extra-Möglichkeit, einem Werwolf in letzter Sekunde doch noch zu entkommen? Hier wurde definitiv viel Potenzial verschenkt. Ebenfalls nervig ist die Tatsache, dass kein Dialog beschleunigt oder abgebrochen werden kann. Das macht einen erneuten Durchlauf zur Qual. Viele Teile des Spiels, wie etwa die Menüs, Einblendungen oder das Ladesymbol, sollen an ein abgespieltes VHS-Video erinnern. Warum gibt es dann keine Vor- und Rückspulfunktion samt der bunt gestreiften Bildstörungen am oberen und unteren Bildrand? So etwas muss man sicherlich nicht verstehen, zumal es in sehr vielen Situationen absolut Sinn machen würde.